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很多路人观众可能不知道，长安三万里电影中呈现的历史和真实的历史完全就不一样，在这里面最让我接受不了的就是洗白高适贬低严武。因为历史上高适是一个投机取巧之辈，他先是在安禄山叛军攻破长安的时候找到了正在逃亡的唐玄宗，表达了自己的想法，但是随后就见风使舵的转而投靠了擅自登基称帝的唐肃宗。

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我们采访了一位观众，他对这部电影表示了不满意。他说：“看到有那么多人在吹捧，夸的天花乱坠，我却并没有看到有什么好的。一个说话港台腔的纣王，一个像女鬼的妲己，一个像土地公公的搞笑姜子牙，还有一群秀肌肉的光膀子的长的都差不多的小鲜肉，不知道好在哪里！”他认为这部电影对原著《封神演义》进行了较大程度的改编和删减，没有还原原著中的人物性格和故事情节。他也对演员的表演和配音感到不满意，觉得他们没有把握好角色的特点和情感，或者说话的口音不符合角色的身份和背景。而且，这部《封神》的标题是朝歌风云，这个风云体现在哪里？从最开始征战苏沪的时候让质子死在城下，再后浪妲己的迷惑之下让微子启杀了父亲商王帝乙，然后又让纣王殷寿误会儿子殷郊要弑父，还有逼迫四大质子在宫里杀死自己的父亲继位，后面还有让伯矣考杀死父亲周文王，周文王食子而不知等等难道朝歌的风云就是子弑父，父杀子吗？完全搞不清导演的初衷是什么！

阅读本文前，请先点击“关注”，这不仅浅陋您征询共享，还给您带来不相同的参与感，感谢您的支捏！裁剪|凹脸外星东谈主绪论电影四肢一种紧要的文化式样，不错通过视觉、听觉、讲话等多种模态讲话抒发来真切传达情谊、想想和社会真理。他们之中，《穷人窟的百万大亨》四肢一部备受好评的电影，以其真切的主题和精彩的扮演而受到肤浅关注。

电影《穷人窟的百万大亨》改编自维克拉姆·塞斯的同名演义，叙述了主东谈主公贾马尔在竞赛节目中从一个贫苦的孤儿到百万大亨的魔幻阅历，展现了他与穷人窟环境的紧密有关以及他对爱情、庆幸和家庭的追求。这部电影不仅获得了宽阔的艺术见效，还引发了肤浅的社会征询，涉及空泛、社会不屈允和契机对等等紧要问题。创作布景《穷人窟的百万大亨》是2008年上映的英国电影，由丹尼·鲍尔执导，改编自维克拉姆·塞特的同名演义。

它的故事布景发生在印度孟买的穷人窟。这一聘用响应了印度社会的空泛和社会不对等。印度是一个东谈主口繁密、社会经济差距显着的国度。穷人窟是城市空泛住户集中、生涯条款极其粗重的地区。影片通过主东谈主公贾马尔从穷人窟到改造庆幸的故事，揭示了印度社会的阶层固化、贫富分化、契机不对等等问题。《穷人窟的百万大亨》还涉卓著他社会问题，举例殖民认识的影响、城市化对社会结构的影响以及儿童空泛。影片通过展现主东谈主公贾马尔的阅历和挑战，呈现一个对于爱、但愿和勇气的故事，琢磨个东谈主庆幸与社会环境的互动联系。

该片辞寰宇领域内获得了宽阔的见效和招供，荣获第81届奥斯卡金像奖最好影片、最好导演、最好改编脚本等繁密奖项。不仅给不雅众带来了感东谈主的剧情和精彩的扮演，更引发了东谈主们对社会正义、空泛问题、契机均等的深入想考和征询。电影中多模态元素的抒发电影《穷人窟的百万大亨》通过多模态元素的行使，以视觉、听觉和讲话的式样抒发其真切的主题和情谊。这部电影使用亮堂、高对比度的色调，将孟买的穷人窟维妙维肖地展现出来，引东谈主肃肃。其中，红色是电影中紧要的视觉标志，代表着主东谈主公贾马尔的庆幸和爱情。此外，电影中垂危的情节和东谈主物的心思变化通过镜头切换、镜头迁徙和特写镜头来突显。

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影片中导演经心构建的穷人窟环境，展现了空泛、拥挤、唠叨的生涯景象。同期，通过电影后半段丽都的场景策划，展现了主角脱贫的幻想与幻想，造成了剖释的对比甩掉。影片行使低角度、高角度、追赶镜头等多种镜头角度和镜头动作，增强不雅众的参与感和垂危感，同期也突显了主东谈主公在穷人窟中驱驰、逃离的情谊体验。不仅如斯，电影还利用传神的音效来增强不雅众的千里浸感。包括街谈的喧闹、火车汽笛的声息、东谈主群的喧闹等等，让不雅众更好地感受到穷人窟的生涯环境和主角的窘境。影片的音乐聘用多各样种，从具有印度特点的音乐到充满悬念和张力的配乐。音乐通过节律和旋律的变化，突显电影中的情节曲折和情谊飞扬，让不雅众愈加插足。

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主角与其他东谈主物之间的互动和疏通展现了他们的个性和情谊体验，也鼓吹了剧情的发展。影片中的对话和对白径直传达了东谈主物之间的情谊、想想和联系。除此除外，影片中还使用了印度的官方讲话以及英语等当地点言以及印度各地的语音互异。这种讲话各样性为电影增添了实在感，并更好地响应了电影所处的文化布景。电影《穷人窟的百万大亨》通过多模态元素的玄虚行使，见效传达了贫苦、爱情、庆幸和机遇的主题。视觉、听觉和讲话元素共同构建了影片的叙事结构和真理，让不雅众充分、深入地意会影片的信息。影片以影像呈现贫富对比的社会施行，通过主东谈主公的贫苦和贤达传递慷慨与但愿的正能量。在音频讲话方面，电影利用音效和配乐来突显故事的张力和感东谈主之处，增强了不雅众的情谊共识。东谈主物之间的对话折射出社会问题和东谈主性的复杂性，引发不雅众对空泛、庆幸和正义的想考。

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视听讲话分析电影《穷人窟的百万大亨》见效地传达了故事情节、东谈主物情谊和氛围。电影中使用了对比色来凸起不同场景和情节之间的互异。穷人窟的场景多采用灰色、消失的色调，强调贫苦、压抑的憎恶；而一些紧要的回忆或魔幻场景则用秀美的色调来营造一种联想和但愿的氛围。此外，红色是影片中紧要的视觉标志，代表着人缘和爱情。红色出咫尺要害剧情滚动点和紧要东谈主物联系处，给不雅众带来激烈的视觉冲击，传递但愿与坚捏的主题。

导演大皆采用手捏镜头拍摄，加多了不雅众的亲切感和垂危感。手捏录像机的迁徙带来了实在感和动感，让不雅众愈加将胸比肚、插足到故事中。他大皆行使特写和特写镜头，凸起东谈主物的面部脸色和细节，以及物体的奥密变化。这种镜头讲话营造出愈加紧要、情谊化的氛围，让不雅众更好地意会东谈主物的情谊和故事的发展。电影中的各式镜头动作，如追赶、旋转、徘徊等，增强了垂危感和动态甩掉。同期，镜头的迁徙也能引发不雅众的情谊共识，让故事更具冲击力。通过经心聘用的图像和影相作风，《穷人窟的百万大亨》见效地传达了故事的情谊和主题。

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色调的对比和红色的象征性行使，以及手捏、特写、特写镜头的行使，皆为不雅众提供了真切而理性的不雅看体验。这些视觉讲话和影相作风的行使，有助于不雅众更好地意会和体验影片中的故事寰宇，增强影片的艺术发扬力。讲话分析电影《穷人窟的百万大亨》通过经心构建的对话和专有的叙事结构，见效地传达了故事情节和东谈主物的内心寰宇。影片中的对话具有当然实在的特性，让不雅众更好地融入到故事中。对话畅达、富余节律感，展现了东谈主物之间实在的疏通和情谊抒发。此外，对话对于剧情的发展也起到了紧要的鼓吹作用。东谈主物之间的对话揭示了紧要的信息和布景故事，匡助不雅众了解情节滚动点和东谈主物之间的联系。

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电影采用非线性叙事结构，以回忆和倒叙的步地张开故事。通过回忆主东谈主公贾马尔的童年以及与拉蒂卡的阅历，不雅众逐步了解他们的成长和庆幸。这种非线性的叙事结构给了不雅众更多的设想空间和情谊共识。导演还采用了双重叙事手法，以贾马尔参加电视节方针阅历为脚迹，穿插挂念与施行的对比。这种双重叙事加多了不雅众的酷爱心和垂危感，引发了探索故事真相的空想。通过经心构建的对话和专有的叙事结构，《穷人窟的百万大亨》见效地呈现了故事的复杂性和主角的情谊变化。对话当然的实在性让不雅众更好地对东谈主物产生共情，而非线性叙事和双重叙事则给不雅影体验带来新奇和深度。这种讲话和叙事结构的行使有用地鼓吹了剧情的发展，同期也让不雅众愈加深入地意会和想考影片所传达的主题和信息。

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电影《穷人窟的百万大亨》的音频讲话也起着尽头紧要的作用。它通过音效、配乐和声息策划来传达故事的情谊和氛围。电影中奥密地行使了环境音效，营造出实在的场景氛围。通过描述穷人窟的喧嚣、交通和商场的声息等，增强了不雅众对环境空泛和拥挤的感知。电影中使用了紧密的动作音效来增强画面的冲击力和张力。脚步声、枪声、逃遁声等皆让不雅众愈加亲身感受到故事的垂危与危机。影片中的配乐聘用了多种作风，有体恤的印度音乐、动感的节律、追悼温和的旋律。音乐与故事情节相呼应，匡助不雅众更好地意会东谈主物内面容谊和故事发展。

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